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人间四月天，是大自然最为慷慨的馈赠，它以独有的温婉与明媚，悄然装点着世间的每一个角落。在这个时节，梅子由青转黄，杏子日渐肥硕，麦花似雪般轻盈，菜花则渐渐稀疏，每一幕都是时光精心布置的景致。古往今来，四月的美景总能触动文人墨客心底最柔软的部分，他们或挥毫泼墨，或浅吟低唱，将这份美好定格成一首首流传千古的诗词。今日，就让我们循着这些经典的诗句，一同领略四月天的无尽魅力，感受那份深藏于字里行间的诗意与温情。

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乡村四月

  翁卷〔宋代〕

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

这首诗以清新明快的笔调，出神入化地描写了江南农村初夏时节的旖旎风光，表达了诗人对乡村生活的热爱之情。首句"绿遍山原白满川"似泼墨画卷，翠色漫山遍野，银白流水逶迤，构成明净的色块碰撞。子规啼鸣穿透雨幕，如烟似雾的春雨中，生命律动悄然萌发。后二句笔锋陡转，由景及人，"闲人少"三字陡现时节金贵，蚕桑方毕秧田又起，农人如陀螺般旋转于土地，道尽躬耕不易。全篇无华丽辞藻，却以白描手法让四月的乡村跃然纸上——这是土地写就的诗行，是汗水谱成的乐章，在千年后依然叩击着每个读者的心田。

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四时田园杂兴·其二十五

范成大〔宋代〕

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

此诗是范成大隐退石湖后细察农事时所作。诗中"梅子金黄"与"杏子肥"相映成趣，果实凝着阳光的温度；"麦花雪白"却"菜花稀"，素白与嫩黄在田垄间流淌。这般明艳色块，原是诗人以画者之眼剪裁的田园锦缎。后两句笔锋轻转，日长人稀的静谧里，蜻蜓蛱蝶的翩跹成了最灵动的落款。全篇无"闲"字却逸趣横生，恰似吴侬软语般的初夏小调，在篱落间轻轻唱响农耕文明的闲适与从容。

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大林寺桃花

  白居易〔唐代〕

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

此诗创作于白居易被贬江州司马期间。以桃花为切入点，描绘了四月人间百花凋零，而山寺桃花却始盛开的奇妙景象。诗人通过“芳菲尽”与“始盛开”的鲜明对比，表达了由愁绪满怀到惊喜万分的情感变化。诗中“长恨春归无觅处，不知转入此中来”两句，更是寓含哲理，暗示美好事物往往藏于不经意之处，需用心探寻。此诗语言简练，意境深远，既展现了自然之美，又抒发了诗人对生活的热爱与哲思。

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客中初夏

  司马光〔宋代〕

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

此诗写于宋神宗熙宁三年（1070年），时值王安石变法，司马光因竭力反对而被迫离开汴京，退居洛阳。诗中“四月清和雨乍晴，南山当户转分明”描绘了初夏雨后初晴的清新景象，而“更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾”则借物言志，以柳絮暗喻那些随风摇摆、投机取巧之人，以葵花自比，表达了自己对君主的忠心不二和对政治立场的坚守。全诗语言平实却意蕴深远，展现了司马光高洁的人格和坚定的政治信念。

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四月·其一

文徵明〔明代〕

风雨将春去，清和四月天。

桐阴摇白日，草色散青烟。

兴寄琴樽外，筋骸杖履前。

若为消永昼，窗下有残编。

文徵明出身仕宦之家，早年攻读诗文，后虽入仕却不久便辞官归乡，专注于翰墨创作。此诗便是他晚年闲居时的作品，字里行间透露出一种淡泊与宁静。首联“风雨将春去，清和四月天”，以风雨喻人生波折，四月天则寓历经风雨后的宁静美好。颔联“桐阴摇白日，草色散青烟”，细腻描绘初夏生机，桐树成荫，草色青青，画面清新。颈联“兴寄琴樽外，筋骸杖履前”，道出诗人晚年寄情琴棋书画、诗酒自娱的闲适。尾联“若为消永昼，窗下有残编”，展现其以读书为乐、学问为伴的高雅情趣。全诗语言清新，意境深远，尽显淡泊名利、怡然自得的生活哲学。

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得胜令·四月一日喜雨

张养浩〔元代〕

万象欲焦枯，一雨足沾濡。天地回生意，风云起壮图。农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的无是处。

此曲是张养浩在任陕西行台中丞时所作。当时，关中地区遭遇严重旱灾，张养浩临危受命，日夜操劳，祈雨于华山岳祠，终得甘霖。曲中“万象欲焦枯，一雨足沾濡”描绘了旱灾之严重与喜雨之及时，语言简练而情感深挚。随后“天地回生意，风云起壮图”展现了雨后万物复苏的壮观景象，寓意着希望与生机。最后“农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的无是处”以农夫狂舞、蓑衣破裂的细节，生动表现了农民与作者的喜悦之情，展现了作者与民同乐、忧民爱民的情怀。语言朴实无华，情感真挚动人，是元代散曲中的佳作。

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四月十一日初食荔支

苏轼〔宋代〕

南村诸杨北村卢，白华青叶冬不枯。

垂黄缀紫烟雨里，特与荔枝为先驱。

海山仙人绛罗襦，红纱中单白玉肤。

不须更待妃子笑，风骨自是倾城姝。

不知天公有意无，遣此尤物生海隅。

云山得伴松桧老，霜雪自困楂梨粗。

先生洗盏酌桂醑，冰盘荐此赪虬珠。

似闻江鳐斫玉柱，更洗河豚烹腹腴。

我生涉世本为口，一官久已轻莼鲈。

人间何者非梦幻，南来万里真良图。

此诗是苏轼被贬惠州时所作，诗中尽显其对荔枝的喜爱与豁达心境。开篇描绘荔枝生长环境，南村北村皆有，冬不枯，烟雨里垂黄缀紫，宛如先驱。接着以仙人绛罗襦、红纱中单白玉肤喻荔枝之美，赞其风骨倾城，无需待妃子笑。苏轼感慨天公遣此尤物生海隅，与松桧为伴，远胜楂梨。他洗盏酌酒，以冰盘荐荔枝，视若珍宝。尾联则抒发人生感慨，认为涉世本为口腹之欲，一官轻于莼鲈，南来万里食荔亦是良图。全诗语言生动，情感真挚，尽显苏轼随遇而安、乐观旷达之胸怀。

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送陈章甫

  李颀〔唐代〕

四月南风大麦黄，枣花未落桐阴长。

青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。

陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。

腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。

东门酤酒饮我曹，心轻万事如鸿毛。

醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。

长河浪头连天黑，津口停舟渡不得。

郑国游人未及家，洛阳行子空叹息。

闻道故林相识多，罢官昨日今如何。

此诗以四月南风大麦黄、枣花未落之景开篇，勾勒出一幅初夏田园图，却暗含离别愁绪。陈章甫立身坦荡，虬须虎眉，腹有万卷书，却不肯低头屈居草莽，尽显其豪迈不羁。他东门酤酒，心轻万事，醉卧不知日暮，空望孤云，其超脱世俗之态跃然纸上。然津口停舟，归家不得，郑国游人、洛阳行子皆空叹息，又透露出人生无奈。尾联闻故林相识多，问罢官今如何，既表关切，又含对友人未来之期许。全诗情感真挚，既有惜别之情，又赞友人风骨。

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渔家傲

  欧阳修〔宋代〕

四月园林春去后。深深密幄阴初茂。折得花枝犹在手。香满袖。叶间梅子青如豆。

风雨时时添气候。成行新笋霜筠厚。题就送春诗几首。聊对酒。樱桃色照银盘溜。

《渔家傲》乃欧阳修笔下描绘四月暮春之景的佳作。此时园林春去，然密幄成荫，绿意初盛。词人折花枝于手，香溢满袖，又见叶间梅子青如豆，尽显生机。风雨添气候，新笋成行，霜筠厚实，自然之景更迭不息。词人题送春诗数首，借酒消愁，对樱桃之色映照银盘，既赏其美，又叹春光易逝。此词语言清丽，意境幽美，既有对自然景色的细腻描绘，又蕴含词人对时光流转的感慨。全词情景交融，韵味悠长，展现了欧阳修词作的独特魅力与深厚情感。

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浣溪沙·谁念西风独自凉

纳兰性德〔清代〕

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

此词是纳兰性德悼念亡妻卢氏的深情之作。西风起时，他独自感受凉意，萧萧黄叶飘落，他紧闭疏窗，于残阳下沉思往事。词中“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”一句，巧妙化用李清照与赵明诚的典故，回忆与妻子往昔的温馨时光，那时只觉寻常，如今却成奢望。纳兰性德以细腻笔触，将丧妻之痛与孤独凄凉之情融入秋景，字字含悲，句句带泪。此词情感真挚，意境深远，读来令人动容，展现了纳兰词哀婉动人的艺术魅力。

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